¿Cómo y cuando empieza la carrera artística María del Mar Moreno?

Empiezo a desarrollar el baile y el cante, porque siempre me ha gustado cantar, siendo muy joven. Me crié en un barrio alejado de Jerez, la Pita que antes estaba donde Cristo perdió el gorro, como dice Angelita Gómez. Tenía una afición totalmente natural porque no soy de familia artista ni nada de eso. Mi padre, buen aficionado, me llevaba a todos lados y como siempre he tenido buen oído iba aprendiendo. Con ocho años me apunté a una chica que daba clases en mi barrio, pero quería más y en el año 83 mi padre me llevó a bailar con Angelita Gómez, que acababa de abrir una academia con Manuel Morao. Yo fue la primera que se apuntó, según me dice ella, y a los seis o siete meses ya tuve mi primera actuación en el casino Bahía de Cádiz. A partir de ahí no he parado, porque me llevé cinco años más con Angelita, con la que cogí técnica, y luego poco a poco fui aprendiendo de todo el mundo, de Ana Parrilla, de Parrilla, de El Mono, de Luis de La Pica, Diego Rubichi....Pero quizás cuando di el gran salto fue con la Compañía Esa Forma de Vivir de Manuel Morao en el 89. Más tarde he ido con Paco Cepero, con Antonio 'El Pipa'...hasta que en el año 2000 monté mi Compañía.



Hablame de tu compañía

En mi Compañía he contado siempre con los artistas que tenía más afinidad. Tengo a mi hermano Santiago a la guitarra, a Antonio Malena, que me cantó por primera vez cuando yo tenía 14 años, a su hijo Antonio, a Luis de Pacote, a Juanillorro, Luis de la Tota, que es otro socio, como yo le digo, que siempre viene, o a Juan Ogalla, que es un bailaor que está con nosotros actualmente. También han pasado grandes artistas como Luis Moneo, como Andrés Peña...Además, siempre han venido artistas invitados como Juana la del Pipa, Diego y Domingo Rubichi, el Mono, Fernando de la Morena, El Zambo, Moraíto....Desde el año 2000 la Compañía ha hecho cosas buenas, pero sobre todo Jerez Puro que se estrenó en 2005 pero es uno de los más requeridos.



¿Por qué apostaste por crear tu propia empresa?

Porque hoy día necesitas una infraestructura para poder moverte, por eso decidimos montar Jerez Puro. Somos una empresa con una experiencia profesional importante, pero no somos representantes ni nada eso. Nos interesaba crear la empresa para ir configurando la escuela de baile, para montar la discográfica que queremos hacer, en definitiva, para darnos trabajo a nosotros mismos y a la gente con la que nos gusta trabajar. No somos representantes de artistas, sólo nos ayuda a llevar nuestro propio trabajo.



¿Qué es más difícil ser bailaora o empresaria?

Ser empresaria es un rollo y a mí no me gusta. A mí lo que me gusta es emprender, desde siempre. He montado espectáculos para japoneses y hemos estado en Villamarta con una compañía japonesa. Luego, si compañeros me dicen que quieren hacer algo de teatro, que no tiene nada que ver con el flamenco, y me gusta, ahí estoy. Si emprendes creas un compromiso con la gente con la que trabajas. El resto de la empresa, impuestos y demás, no me gusta para nada.



Montar la empresa, ¿te ha hecho cambiar tu actitud con respecto a tus compañeros?

No. Con mis compañeros no he tenido nunca problemas. Lo único que noto es que cuando digo Jerez Puro la gente se piensa otra cosa. Lo único que hacemos es llevar un espectáculo con el nombre de Jerez por todo el mundo, es dar trabajo a muchos artistas de Jerez, que en ocasiones tienen menos papeles que un conejo de campo. A veces tenemos más pérdidas que ganancias, pero es porque somos personas que nos gusta esto y desde que nos levantamos hasta que nos acostamos estamos pensando en esto. Aún así, personas incultas te ven por la calle a veces y desde lejos te dicen: 'A ver cuándo me contratas', bueno pues contrátame tú a mí porque yo no soy el Banco de España. Tengo una compañía limitada y hay veces que podemos ir quince artistas y otras en la que sólo podemos ir cuatro. Lo único que hacemos es que al artista que quiera trabajar con nosotros le damos una infraestructura social con seguros sociales y demás. Nos gustaría dar trabajo a todo el mundo, pero sinceramente, hay gente que no merece trabajar. A mí me gusta trabajar a gusto y es importante que seas bueno como artista y también como persona y eso es difícil. Esa es mi filosofía, y con lo que cuesta montar un espectáculo no tengo por qué trabajar con malas caras. Yo con los que más problema he tenido ha sido con los ignorantes, porque los grandes te dicen: 'María, mi caché es éste y con eso no me llega', pero luego se toman una copa conmigo y lo pasamos bien. Si cuando contrato a alguien acepta mis condiciones luego no me pongas peros. Eso es lo peor. La gente se cree que te sobra el dinero.



Afortunadamente cada vez son más los artistas con estudios universitarios, como en tu caso, pero ¿realmente hace falta preparación para moverte por el flamenco actual?

Creo que no. Yo hablo mucho con las mujeres de Tío José de Paula y son más adelantadas que la gente joven. Creo que eso es innato y el ejemplo lo puedo poner con Agujetas. En las Fiestas de Otoño tuve la suerte de trabajar con Agujetas y ha sido una de las experiencias más maravillosas que he tenido en mi vida. Ese hombre llegó a ese Cabildo a su hora con su hijo. Se sentaron y no hicieron ruido. Y es más, cuando hablas con él te das cuenta de que es como un filósofo. A veces a los artistas hay que dejarlos ser, porque pienso que en Jerez hay artistas con mucha predisposición, lo que pasa es que los que dan ruido son los malos. Los buenos no piden trabajo ni te dan la lata. Creo que con respeto se llega a todos los sitios.



¿Cómo has podido compaginar los estudios de filología con el baile?

Porque no tenía tiempo ni 'pá' novios. La gente me dice que tengo carrera, pero mi trabajo me ha costado. Eso lo pueden decir personas a las que respeto y quiero muchísimo como Angelita Gómez, Manuel Morao o mis propios compañeros, que me han visto siempre con libros. A mí me gusta y desde que tengo uso de razón yo quería estudiar por conocer, no por tener un título. Desde pequeña he estado viajando y artistas como Parrilla, Manuel Morao o Paco Cepero me han dicho, 'María, estudia'. A veces había alguna fiesta después de actuar y a mí no me dejaban ir, me decían, 'tú al cuarto a estudiar'. Manuel Morao a nadie le ponía hora y a mí me la ponía, algo que le agradezco ahora. Siempre me han tratado como una niña y bueno, en este mundo hay de todo, como en 'tos laos'. Hay quien tiene la cabeza bien puesta y hay gente que se droga. Yo gracias a gente como Cepero, Parrilla, con el que me ponía a hablar de poesía, Balao, con el que hablo de Mozart, he aprendido mucho y con ellos me he dado cuenta de que no sólo conocen el flamenco lo que pasa es que a veces no tienen oportunidad y la gente los cataloga en un apartado y ahí se quedan. Eso es una pena.



¿Qué ha sido más difícil para llegar al lugar donde estás?

Sobre todo el no venir de familia flamenca. A mí se me ha visto siempre como una ave rara y he tenido que demostrar